Именно введение растительного материал в схему привлекает многих садовых дизайнеров, так как в этом случае статичная схема сразу обретает жизнь и начинают бурлить потоки воображения, Разумеется, это не просто вопрос заполнения пространств: компоновка и стиль живых материалов должны быть частью концепции дизайна с самого начала.
В зависимости от площадки ваш двухмерный план может иметь и третий размер высоты в форме подпорных стен и изменений уровня, но именно посадки привнесут объем, поскольку первоначальный отбор растений должен иметь целью расширение замысла плана вверх. Эго тот объем, который начинает определять как позитивные формы на площадке, так и отрицательные пространства, или пустоты, между ними; неожиданно оказывается, что ваша «комната» на свежем воздухе имеет не только стены, но н предметы обстановки, между которыми вам придется проходить. Оцененный в таком свете, садовый дизайн становится скульптурной концепцией.
Настроение или стиль вашего сада может быть историческим либо национальным; он может быть связан с определенными ус
ловиями площадки либо со стилем посадок — примеры атому вы найдете на следующих страницах. Но как садовый дизайнер вы должны иметь четкую идею относительно того облика сада, к которому стремитесь.
Исторические стили будут принципиально диктоваться вашим домом, но для пуриста отбор правильных растений, соответствующих эпохе, — это предмет глубокого анализа. I олько в конце Х ill в. декоративное садоводство стало модным занятием. значительное количество растении привозилось из-за границы, а позже выводились гибриды. Что касается меня, тп я работаю уже с готовой палитрой. Например, рододендроны, азалии, хвойные деревья и розы на клумбах ассоциируются у меня с 1920-ми гг. и будут выглядеть неестественно в планах, связанных с определенным периодом; тогда как рядом с домом XVIII в. я использую древесный материал, популярный и модный для того времени, — ливанский кедр, например, — а н городе — магнолию, привезенную в свое время из колоний.
Национальные стили имеют местные корни, поэтому местоположение и климатическая зона являются факторами, влияющими на их конечный облик, поскольку здесь неизбежно будут расти те виды растительности, которые выживают в данных условиях. Как я уже отмечал ранее, итальянский сад имеет много исторических форм, однако набор растений остается главным образом одним и тем же; а в типичном австралийском саду непременно будут присутствовать эвкалипты, хотя другая растительность будет меняться в зависимости от региона. 1 Іалитра, которую можно использовать в японском саду, довольно ограничена, так как это главным образом центральные и северные континентальные районы. Л в Великобритании мы просто избалованы богатым выбором, поэтому следует проявлять осторожность в подборе растений.
Перспектива взгляда
Форма является точкой, с которой я начинаю проектировать, затем составлять пропорции и подбирать текстуру. Цвет приходит как венец нал всеми этими замыслами. Здесь дерево контрастирует с другими формами растении
Д И 3 Д Й И Е Р С К ИЙ ПОД X о д
С. 116.
Акцентирован ис
Бетонная сфера создаст абстрактную точку акцентирования в схеме поселок, но. і черкива я изогнутые, пленные контуры окружающи х ра стени и. u rrim-vic обеспечивает баланс между природой и человеком
С. 111 вверху слева.
Фор. мы
С трог а я архитект ура требует четкою пол холя к посадкам. Здесь широкая полоса яркою розового дербенника и огненно-красною красно,) нева кон трас шируст с травами, растущими позади. Такой «дикий» подход создает эффективный контраст с замысловатой архитектурой здания
С. 117 вверху справа. Пропорция
ІІропорчии здания определяют и пропорции схемы окружающих его посилок. Здесь пропорция б, іе дно-розового куста лаватеры выдержана в масштабе расположенного позади здания
С. 117 внизу.
Эффекты листвы
Подобное акцентирование в виде подстриженных куполов самшитовых деревьев создает абстрактный задний план для скульптурных листьев артишока, иллюстрируя потенциал форм деревьев, уравновешенных со структ урным и эффектам и листвы