СОВРЕМЕННЫЙ ВЗГЛЯД

Пока и Великобритании загородный садовый стиль становил­ся нее более популярным среди садовых дизайнеров и завоевы­вал сердца садоводов, в Северной Америке появилась совершенно новая концепция. Заменившая цветочные бордю­ры и сложные растительные композиции, новая этика предназ­началась для общественных мест и была нацелена на до­стижение максимального эффекта, касалось ли это эстетиче­ской стороны или практической.

Это был скорее диалог между архитектурной и ландшафтном формами, чем взгляд садовода, хоти впоследствии новая кон­цепция слилась с местными садовыми темами и идеями модер­низма, в результате чего был создан новый «словарь», предназначенный для изучения садовыми дизайнерами.

І Іроскт Центральною парка її Ныо-Иорке, разработанный Фредериком Ло Олмстедом, положил во второй половине XIX в. начало процессу, связанному е асимметрией и гибкой планировкой, которая охватывала бы сразу целый ряд различ­ных общественных мест. Работа Олмстеда дала начало новой дисциплине – ландшафтной архитектуре.

К концу 1930-х гг. в Великобритании доктрины модернизма растворились в ландшафтной концепции, чему среди прочих со­бытий способствовала публикация книги «С ады в современном ландшафте. (1938) ландшафтною архитектора Кристофера Ганнарда. Позже ею идеи развил Х. Ф. Кларк, который объ­единил их с теорией для британского нового послевоенного ландшафта: она основывалась на функциональности и полезно­сти, предназначалась для активной деятельности и отдыха, из­бегала осевой планировки и монументального строительства. Такие принципы оказались весомыми аргументами в современ­ном садовом проектировании.

А вот в Америке в 1950-х гг, появилось действительно новое мышление. Возникло искусство садового дизайна, иредставите – ыми которого стали последователи «Баухауза» и теоретиков модернизма. 1 аким образом через киноэкран и сады 1 олливу – да пришла новая интерпретация испанского патио как сцены на открытом воздухе для пышных представлений и просто обще­ния. Одной из ключевых фигур тою времени был 1 омас Черч, который сформулировал новый образ сада, отвечающий модер­нистским принципам вкупе с калифорнийским ранчо. С хсмы его загородного сада часто имели абстрактные формы, встроенные в ландшафтные виды, а некоторые демонстрировали вечную простоту ландшафтного парка XVIII в, Другими американски­ми крупными специалистами в этой области были и остаются Дэн Кайли, Джеймс Роуз, Гаррет Экбо и Лоуренс Халирип,

тогда как бразилец Роберто Бурле Маркс создавал необычай­ные гибкие ландшафты, используя для этого обширные компо­зиции тропических растении.

Послевоенная Европа стала свидетелем оживления и мас­штабных щюграмм социального и городского обновления; вме­сте с этим пришло новое понимание городского дома и наличия при нем сада. Сад рассматривался как «комната на свежем воз­духе» — не как прекрасное садоводческое пространство сада эпохи короля Эдуарда, а скорее, по калифорнийским меркам, как полезное пространство — и это поставило перед садовыми дизайнерами новые задачи. Произошло смещение в сторону меньших садовых пространств, чем тс, которые я сам начал про­ектировать, Оказали влияние на мою работу и другие социаль­ные перемены; недостаток местной рабочей силы и появление новых видов досуга породили необходимость создания садов, не требовавших пристального ухода, а значит, и соответствующих садовых проектов.

Сегодня, по моему мнению, наблюдается усиление экологиче­ского подхода к подбору растений, что открывает сад для окру­жающей среды. ] юдобньш подход приходит на смену предыдущим теориям проектирования. Есть желание работать с тем, что существует, или, по крайней мере, понимать, как это ис­пользовать, а не злмыкатп>ся или навязывать какое-либо зару­бежное решение. Сейчас наблюдаются более энергичное использование местных деревьев н кустарников, симпатия к сель­ской местности, где оки произрастают, энтузиазм в использова­нии полевых цветов и свободных посадок в садах травневого типа.

Понимание места также способствует развитию теорий ди­зайна. Когда людям удалось подняться в воздух, нам стало из­вестно об изменениях ландшафта, вызванных не только силами природы, но и сельскохозяйственной деятельностью. О чем эти новые формы говорят дизайнеру? На твердой земле скульп­тор — пока еще не дизайнер – пытается облачить суть места в новые художественные формы.

Теперь мы слышим термин «специфика площадки». Это тре­бует от нас по-другому, более профессионально, взглянуть на социальную историю площадки, сельскохозяйственное исполь­зование, топографию и природную растительность. Это почти мистический поиск идентичности с миром природы, похожий на то. как глобальная сеть средств массовой информации стремит­ся заманить всех нас в свою искусственную сеть.

Когда-то английские сады считались критерием во всем мире, но это мнение наконец разрушено, так как розы не могут расти повсеместно. Люди ищут более подходящие расти тельные сооб­щества для своих ландшафтов, а также стиль сада, который ук­рашает, а не уродует их образ жизни. Практика садоводства считается в последнее время одной из самых популярных, одна­ко наблюдается возрастающий интерес ко многим аспектам об­щественных знаний, которые также составляют искусство с адового ди ванна.

С. 24.

Модернистский стиль

Голландские садовые дизайнеры интерпретировали заново модерн истеки е принципы для создания нескольких наиболее успешных малых садов в XX в. В этом салу (работа Олеина Рейсса ) ступени деревянною настила пересекают .пелкии пруд

С 25.

Моя терраса

С любовью к дикорастущим раст єни я м см сшиваете я пристрастие к архитектур­ным посадкам, используемым вместе со структурными формами. Под обна я комбинация является сутью моего «взгляда»